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Martin

Brosnans Last Line of Defense

  • »Martin« ist männlich

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Mittwoch, 7. Oktober 2015, 00:15

Im alten Forum gab es mal die Meinung, dass TWINE wesentlich besser geworden wäre, wenn man a) auf das typische Klischee-Ende verzichtet hätte und b) M statt King hätte sterben lassen. Beides hat man ja dann in SF umgesetzt, wobei ich finde, dass das in TWINE wesentlich mutiger gewirkt hätte. Ein Brosnanbond, der nicht mit der obligatorischen Bondgirl-im-Arm-Szene geendet hätte, hätte damals fast schon revolutionär gewirkt. Aber da kam man leider sehr schnell an die Grenzen des Formel-Korsetts, das man sich selbst angezogen hatte.

Ms Tod hätte innerhalb der Story bei TWINE wesentlich schockierender gewirkt, weil man es hier nicht geahnt hätte. Das hätte Bond wesentlich mehr getroffen als ein ausgekugelter Arm, und auch viel mehr echtes Drama erzeugt. Auch das Abknallen der unbewaffneten Elektra am Ende würde dadurch motivierter sein. Bond hätte dadurch stärker gewirkt. In SF wirkt er durch Ms Tod eher schwächer, weil der Schurke damit ja auf eine gewisse Weise gewonnen hat. Wenn TWINE dann noch die 'Balls' gehabt hätte, Bond nicht mit dem üblichen Schenkelklopfer in den Armen seines Atombunnys zu zeigen, sondern etwas gewagteres wie QOS oder SF, dann würde man über die Brosnanära heute sicher anders denken. Vielleicht hätte man dann den düsteren Ansatz der ersten Hälfte von DAD auch konsequenter bis zu Ende verfolgt. Aber okay, ist schon ein großes "hätte, wäre, könnte".

  • »Daniel Schweikert 1996« ist männlich

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Mittwoch, 7. Oktober 2015, 11:30

Schade dass man diese "cojones" zu dieser Zeit noch nicht hatte, aber andererseits können Barbara und Michael ja auch nicht alles aufs Spiel setzen, ein Spiel des Risikos war TWINE - zumindest für die Ära Brosnan - auch so schon, es ist der ambitionierteste und nachdenklichste Film dieser Ära. Außerdem hätte dieser Schritt bedeutet, dass der Film NOCH MEHR Dramatik aufweist und spätestens das bringt mich zu dem Gedanken, dass man hier noch an Dalton hätte festhalten sollen.
"Loyalität bedeutet mir wesentlich mehr als Geld."
Bond '89 - Robert Davi

Ahab

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Mittwoch, 7. Oktober 2015, 12:01

Es hätte vor allem bedeutet, dass man eine hervorragende M vier Filme früher verloren hätte. Und das noch bevor sie in den Craig-Bonds eigentlich erst so richtig angekommen ist.

  • »Daniel Schweikert 1996« ist männlich

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Mittwoch, 7. Oktober 2015, 13:15

Es hätte vor allem bedeutet, dass man eine hervorragende M vier Filme früher verloren hätte. Und das noch bevor sie in den Craig-Bonds eigentlich erst so richtig angekommen ist.

Vollste Zustimmung in jeder Hinsicht. Nichtsdestotrotz hätte man das Ende von TWINE der Dramatik des Films besser anpassen können, andererseits stellt es einen Kontrast zur Handlung dar. Ich hätte mir jedenfalls ein ernsteres Ende gewünscht, obwohl ich "Ich dachte Christmas kommt nur einmal im Jahr" doch ganz gut fand.
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Martin

Brosnans Last Line of Defense

  • »Martin« ist männlich

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Mittwoch, 7. Oktober 2015, 21:55

Schade dass man diese "cojones" zu dieser Zeit noch nicht hatte, aber andererseits können Barbara und Michael ja auch nicht alles aufs Spiel setzen, ein Spiel des Risikos war TWINE - zumindest für die Ära Brosnan - auch so schon, es ist der ambitionierteste und nachdenklichste Film dieser Ära. Außerdem hätte dieser Schritt bedeutet, dass der Film NOCH MEHR Dramatik aufweist und spätestens das bringt mich zu dem Gedanken, dass man hier noch an Dalton hätte festhalten sollen.


Vielleicht nicht 'Noch mehr Dramatik', sondern eher 'Mehr echte Dramatik'. Auf viele Fans wirkt TWINE ja sehr gewollt. Auch das Over-acting von Marceau wäre ein Indiz, dass hier kein echtes Drama vorhanden ist. Wenn Schauspieler kein authentisches dramatisches Moment im Drehbuch finden, bringen sie es künstlich rein. Im Prinzip versucht der Film, Bond zu waschen, ohne ihn nass zu machen.

Es hätte vor allem bedeutet, dass man eine hervorragende M vier Filme früher verloren hätte. Und das noch bevor sie in den Craig-Bonds eigentlich erst so richtig angekommen ist.


Aber wenn man nur Pseudo-Lieblinge opfert, kommt auch nur Pseudo-Drama heraus. Und wenn das ein kreativer Befreiungsschlag gewesen wäre, der dem Film gut getan hätte, hätte das der Reihe in dem Moment doch mehr genutzt als das starre Festhalten an einem Schauspieler. Zumal Dench ja nicht der einzige Mensch auf dem Planeten ist, der M spielen kann.

Wobei ich jetzt aber auch nicht behaupten würde, dass Ms Tod der eine große Aspekt ist, der den Film für viele Fans nicht so funktionieren lässt, wie er es vielleicht beabsichtigt hatte.

  • »Daniel Schweikert 1996« ist männlich

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Mittwoch, 7. Oktober 2015, 22:20

Ja, Martin, viele finden TWINE gewollt, aber ich finde SF diesbezüglich gekünstelter ;) - obwohl ein tragischer Bond Craig besser zu Gesicht steht.

Ich weiß nicht ob Sophie Over-acting betreibt, ich denke eher dass sie im buchstäblichen Wahnsinn einer komplexen und insgeheim psychisch instabilen Figur aufgeht, sie ist eine Charakterdarstellerin und vermag regelrechte Orkane der Gefühle herbeizuführen. Dass das auf viele übertrieben wirkt, ist wohl die Folge. In meinen Augen gehört sie in die Schauspielergruppe:
"Entweder man liebt sie, oder man hasst sie." - Ich gehöre zu den Liebenden :thumbup:
Diese Form von Theatralik bildete sich bei Miss Marceau aber erst Mitte der 80er, als sie sich vom La-Boum-Image löste. Ich könnte mir vorstellen, dass der betagte Kunstfilmregisseur, welchen sie damals an ihre Seite zog etwas zu viel Druck auf sie ausgeübt hat, eine Erotikgöttin aus ihr zu machen. Immerhin kam dieser Imageumschwung als schneller Wechsel zustande und bei ihres Mannes Werken wirkte sie stets lasziv, in meinen Augen ist sie in "Meine Nächte sind schöner als deine Tage" ein Prototyp von Elektra King. Wer weiß, vielleicht hat ihr der Verlust des damaligen Filmpartners in der fiktiven Welt so wehgetan, dass sie zur ungutmütigen Miss King wurde, im Bezug auf Ausdrucksübertreibung steht sie ihrer damaligen Rolle der "Blanche" in TWINE jedenfalls kaum nach.
Anyway: Ich bewege mich wohl langsam im Bereich der Spekulation, aber ihr Over-acting macht sie in meinen Augen zu einem der faszinierend interessanten Villains.
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Havanna

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Freitag, 22. Januar 2016, 15:12

Gestern habe ich mir mal wieder TWINE angesehen, der bei mir immer mit GE um den Platz des besten Brosnan-Bonds gerungen hat. Bei mir bedeutet das mehr als bei den meisten anderen Usern des Forums.:D Nachdem ich diesen Thread einmal durchgelesen hatte und viele Kritikpunkte rational nachvollziehen konnte, hatte ich etwas Skrupel, mir TWINE anzusehen, aber auf OHMSS, den ich mir vorgestern angesehen hatte, hat er einfach zu gut gepasst. Und ich bin froh sagen zu können, dass ihr mir den Film nicht verleidet habt!:D

Ich finde die Grundidee eines weiblichen Villains, dazu noch kombiniert mit der Dreiecksgeschichte Elektra-Renard-Bond und dem dazugehörigen Versteckspiel und der wendungsreichen Story wer hier eigentlich der Villain ist, grandios. Auch wenn ich die Sache mit dem Geld auch nach Scarpines Erklärung aus diesem Thread nicht verstanden habe. Die gleichzeitig sowohl in Renard als auch in Elektra vorhandene Stärke und Schwäche finde ich faszinierend. Beeindruckt hat mich vor allem die Szene, in der Elektra das Rededuell mit Bond nach dessen Rückkehr aus dem Bunker haushoch gewinnt. Gibt es eine solche Szene, in der Bond so dermaßen vom Villain besiegt wird, nochmal in der Serie?

Die Schwächen wie mangelhaftes Einfangen und Umsetzen der Schauplätze, etwas sinnlos eingestreute Actionszenen und ein wenig spektakuläres Finale sehe ich auch, können aber meinen sehr guten Gesamteindruck nicht schmälern.

Schwanke zwischen 4 und 4,5/5 Punkten.

Kronsteen

James Bond Club Deutschland - SPECTRE Nr. 005

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Freitag, 22. Januar 2016, 15:51

Beeindruckt hat mich vor allem die Szene, in der Elektra das Rededuell mit Bond nach dessen Rückkehr aus dem Bunker haushoch gewinnt. Gibt es eine solche Szene, in der Bond so dermaßen vom Villain besiegt wird, nochmal in der Serie?

In den Rededuellen mit Goldfinger sieht Bond ausschließlich schlecht aus.
Neben Goldfinger gefallen mir die ausgefeilten Dialoge mit Drax in MR am besten. Herrlich überzogen ("wie würde Oscar Wilde es ausdrücken...", "was Sie anbelangt wird es für immer Winter sein!",...).

Ist Elektra in dieser von Dir angesprochenen Szene denn bereits "der Villain" oder nicht noch "das Bondgirl"?
"Wer ist schon Bond im Vergleich zu Kronsteen?!"

Havanna

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Freitag, 22. Januar 2016, 16:02

So mittendrin. Offiziell noch Bondgirl, aber wegen des von Renard im Bunker benutzten Zitats und der Tatsache, dass er von Bonds Schulterverletzung wusste, ist Bond bereits misstrauisch.

Mir ist halt nur krass aufgefallen, wie Bond innerhalb kürzester Zeit von überzeugt-aufbrausend zu zweifelnd-schweigend gebracht wird. An eine solch schnelle und deutliche rhetorische Entwaffnung Bonds neben dieser Szene kann ich mich nicht erinnern. Auch von Goldfinger nicht, alleine schon, weil mir Bond in diesen Szenen bereits von Anfang an defensiver vorkommt als zu Beginn des Dialogs mit Elektra.

  • »Daniel Schweikert 1996« ist männlich

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Freitag, 22. Januar 2016, 21:39

Auch als Nichtbefürworter MR's, muss ich Kronsteen im Bezug auf MR voll und ganz zustimmen:
Die Drax-Dialoge sind einsame Spitze und nahezu der Höhepunkt bei Bond. Allgemein würde ich mir von den Villains mehr MONOloge wünschen. Sie reden zwar teilweise schon fast als sei Bond nicht da, aber letztlich hat 007 ja nun doch eine reichlich große Klappe. Prinzipiell glaube ich, dass ein guter Schauspieler aus seinen Figuren am meisten herausholen kann, wenn ausuferndes Monologisieren als Stilmittel in den Film eingebunden wird. In diesem Sinne: "Sterben Sie wohl, meine Lieben." ;)

Mit Elektra muss ich Havanna beipflichten, bezüglich Bonds Unterworfensein gibt es wohl nichts radikaleres, vielleicht gerade WEIL sie eine Frau ist und der "sexistische Dinosaurier" umso verblüffter sein muss, denn ebenso wie seine landwirbeltierhaften angeblichen Artgenossen, scheint auch der Typ Mann den Bond verkörpert seit 65 Millionen Jahren ausgestorben zu sein.
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Havanna

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Samstag, 23. Januar 2016, 14:37

Meinen Ausführungen von gestern möchte ich noch hinzufügen, dass ich Denise Richards als Atomwissenschaftlerin für sensationell fehlbesetzt halte. Was für diese Castingentscheidung wohl den Ausschlag gegeben hat? :whistling: :rolleyes:

  • »Daniel Schweikert 1996« ist männlich

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Samstag, 23. Januar 2016, 15:00

Was für diese Castingentscheidung wohl den Ausschlag gegeben hat? :whistling: :rolleyes:
Meine Antwort muss nicht notwendigerweise der Korrektheit entsprechen, aber womöglich hängt es ja fast ein wenig mit ihrem anmutig atemberaubenden Erscheinungsbild zusammen ;)
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  • »Daniel Schweikert 1996« ist männlich

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Dienstag, 25. Oktober 2016, 19:40

So, der Film wurde am gestrigen Tage zu später Stund' ausgestrahlt, für die Kinder der Nacht gar nächtens wiederholt. Nun meine neue Rezension zu dem Film. Sie beinhaltet auch bereits geäußerte Eindrücke, einige von euch werden sich somit nicht die Mühe machen müssen, darin etwas "Neues" zu finden, da der Text eigentlich eher auf eine Audienz außerhalb der Expertengemeinde des Forums zugeschnitten ist.




"There is no point in living if you can't feel alive" - Der Bond der Dramen, das Kammerspiel, die beiden Damen trennt so viel...

Es vergeht nicht ein einziger Tag, an welchem ich nicht dächte, es täte dem Film besser, er brächte Dalton als Hauptdarsteller mit. Gefühlt ist es der letzte Dalton, gewissermaßen gleichsam der erste Craig - oder aber Brosnan's einziger Ansatz innerhalb der Rolle, den ich wirklich bewundere, auch diesen Mut der Macher, ausgerechnet in den 90er Jahren einen Autorenfilm der Marke Bond entstehen zu lassen.

Doch damit wären wir bereits bei dem Punkt angelangt, wie "gewollt" dieser Film auf viele Zuschauer wirkt, weswegen er mich also dennoch in uneingeschränkter Form überzeugt, erfahren Sie sogleich.
Beginnend in Spanien, Stichwort Schweizer Bankiers, betrachten wir bereits spannende Sequenzen, Sir Robert King und das Geld, genau genommen verstand ich Teile dieser Szenen noch nie, doch dass sie in irgendeiner Weise mit der Entführung in Zusammenhang stehen sollen, ist auch mir nicht entgangen. Erklingend in grandioser Frank-Glaubrecht-Synchronisation, hören wir bereits erste Sprüche von Bond, leicht ironisch, aber weitaus weniger übertrieben als etwa in "Goldeneye". Das der Überschrift entsprechende Lebenszitat stammt von der Tochter von Robert King, sie ist - Spoilerwarnung - gewissermaßen der einzige Hauptvillain im Bonduniversum, der wahrlich weibliche Züge annimmt, neben Robert Davi der vielleicht beste Gegenspieler. Eine äußerst lange Pre title sequence ist es, die den Film bereits anfangs im Bezug auf den Aufbau einer komplexen Geschichte auszeichnet. Dass Dalton besser in dieses Bild gepasst hätte, erwähnte ich bereits, zumindest aber hören wir zwischenzeitlich seine Synchronstimme. So stilsicher trotz aller Dialogbrillanz auch die Action umgesetzt wurde, so gewillt war man dann wohl auch, diesen 1999er Film im Jahre 2000 als Videospiel zu veröffentlichen, dieses ist jedoch höllengleich unangenehm da sehr schwer, ich genoss vor etwa zehn Jahren die PSone-Version und bin bis heute mit der Erstmission überfordert, insbesondere jedoch mit dem ebenfalls recht früh folgenden Ski-Part. Brosnan wirkt in diesem Bondfilm sicherer und souveräner, sich seiner Rolle bewusst seiend, nur scheint er wie so oft derart viel Ehrfurcht vor der ihm gebührenden und aufgetragenen, gar zugedachten Aufgabe zu haben, dass er außerhalb der Bondwelt oftmals "bondiger" wirkt. Selbst unterhalb der Wasseroberfläche richtet er sich die Krawatte, ob man dies nun belustigend oder eher deplatziert findet, bleibt ganz allein dem Zuschauer überlassen. Renard, gewissermaßen der Verehrer des weiblichen Zaubers innerhalb des Films, wirkt stellenweise eher jämmerlich denn bedrohlich, zwischenzeitlich kann er einem leidtun, "Kannst du das fühlen?, ich spreche von Lust und Begehren", ist da etwa eine der markanten Stellen, an welchen wir wieder das Verletzliche in ihm erkennen, nachdem der Teufel in Person sein Gift versprühte. Von dem "tatsächlichen" Bösewicht, nämlich la Marceau, wird Bond - in ähnlicher Weise wie in Skyfall von Silva - dezent/leicht/ansatzweise sexuell belästigt, beide Filme haben unzählige Gemeinsamkeiten, die hier aber in Form einer Aufzählung den textlichen Rahmen sprengen würden. Oftmals wird dieses Juwel von einem Film als episodenhaft wahrgenommen, ich persönlich teile diese Meinung nur bedingt und in begrenztem Maße, empfand es tendenziell eher anders. Der philosophische Titel des Films, ist auf einen alten Leitspruch von Bonds Familie zurückzuführen, erfahren können Sie dies in "Im Geheimdienst Ihrer Majestät". Doch schlagen wir die Brücke erneut in Richtung des anfänglichen Beginns, denn bereits hier - erstmals sehen wir sie - beobachten wir Marceau in einem düsteren Zusammenhang, gar ausgerechnet bei einer Beerdigung begegnen wir ihrer dunklen Figur zum ersten Male, Zufall oder eher eine indirekte Anspielung auf ihr lebensfernes Wesen?
Nun, verabschieden wir uns einen Moment von Marceau und gehen auf die Tatsache ein, dass dieser dramatisch-düstere Bond auch ein paar warme Seiten an den Tag legt, so wäre da etwa der herzliche Abschied von Q, mündend in die Einführung von R, John konnte der Rolle jedoch nie gänzlich seinen Stempel aufdrücken.
Als Fahrzeug erhält Bond einen BMW Z8, vermutlich mit Fünfliter-V8, 400 Pferdestärken habend und dem E39er M5 entsprechend. Doch das war es fast schon, was das "Vergnügen" anbelangt. Die Unannehmlichkeiten nahen, werden mit jeder Marceau-Begegnung untragbarer. Theatralische Rollen wie diese, scheinen bei ihr meist von Judith Brandt synchronisiert zu werden, die warme Klangfarbe von Irina Wanka wird wohl tendenziell eher in Sophie's "süßlicheren" Rollen eingesetzt, ein Punkt den ich einst schon anderswo zur Erwähnung brachte. Es geht in diesem Film um Vertrauen und Furcht, M wird bitter von Marceau enttäuscht, vertraute ihr, doch sie manipuliert alles und jeden, so auch M, ihr Schauspiel elektrisiert einen regelrecht. Bonds Ego wegen, so sagt es M zu Marceau, würde sie ihm nie offenbaren dass er auf seinem beruflichen Gebiet der Beste sei, doch dass dem so ist, werden wir auch in diesem Film sehen - gleichwohl er aus privaten Gründen innerlich angeschlagen ist. Marceau's Figur ist in vielerlei Hinsicht psychisch instabil, ihre Ängste werden daher in einen kompensatorischen Kontext gesetzt, was sich in ihrer Macht über die Männer widerspiegelt, die Dominanz ihrerseits kennt keine natürlichen Grenzen. Was die Geschichte bezüglich Renard anbelangt, Sie wissen schon, die Kugel im Kopfe, welche ihm unbegrenzte Belastbarkeit schenkt, aber eines Tages tödlich sein wird, so fragte ich mich einst, ob dergleichen überhaupt möglich sei? Wohl nicht gegenwärtig oder in naher Zukunft, aber ob eines Tages wirklich mithilfe eines kleinen Etwas an einer bestimmten Stelle, der Mensch "positiv" beeinflusst werden wird? Hat der Film etwas Unvorstellbares vorhergesagt, oder ist es schlicht und ergreifend gigantischer Unfug? Ich habe keinen blassen Schimmer. Sehr schön sind in dem Film auch die Skiszenen, solche gab es bereits schon lange nicht mehr, doch WARUM fahren sie Ski? "Dann hoffe ich dass Sie Ski fahren können, Mister Bond", weswegen genau sagt sie ihm das? Nun, ignorieren wir die Logik des Drehbuches und betrachten die winterlichen Szenen, erste Annäherungen zwischen Marceau und Bond, später räkelt sie sich so sehr, als sei es eine Göttin höchstpersönlich, die zu Bett ging. Aufgrund der eher privaten Geschichte, rückt der Effekt, dass ein Bondfilm immer auch ein politisches Zeitdokument ist, ein wenig in den Hintergrund, dennoch hat die Erzählung immer noch Politcharakter. In Aserbaidschan (Pipeline) sehen wir Marceau anfangs in einem kerzenbeleuchteten Raume des Glaubens, was ihren zuvor beschriebenen Göttlichkeitscharakter nur noch verstärkt und bekräftigt, doch ihre Größe wird nur noch von der Deutlichkeit ihrer inneren Dämonen übertroffen und erweitert. Durch den bereits unlängst thematisierten Satz "Wenn man nicht fühlt dass man lebt, wird das Leben sinnlos", erkennt Bond die Verbindung zwischen Renard und Marceau, ihm geht ein Licht auf, wir hören in seinem Moment der Eingebung lustigerweise ein ähnliches Erfolgsgeräusch, wie in den Rätselparts von "The legend of Zelda". Marceau überschwemmt uns geradezu mit theatralisch hochtrabend formulierten Anspielungen auf ihr Familienerbe, ihre Vorfahren, ..."für die Welt" sei es, so sagt sie doch gar. Der ambitionierteste 90er Bond überhaupt, die Brosnan-Ära am (bedauerlicherweise einzigen) Höhepunkt. Das weihnachtliche Ende des Films, ist nicht sehr mutig gestaltet worden, stellt aber einen Kontrast zum Hauptwerk dar. Denise Richards als Atomwissenschaftlerin zu besetzen, war wohl eine ähnliche Entscheidung wie 2003 Heidi Klum für die Rolle der Frau Dr. Nadanova in "Alles oder Nichts" zu engagieren, mehr möchte ich zu diesem Punkt nicht sagen, man muss ihn nicht zwangsläufig negativ auffassen. Der Score des Films ist stellenweise wie von Trauer durchflutet, ergänzt wird er perfekt, indem auch der eigentliche Titelsong in dieses triste Bild passt. Michael A., der Regisseur, wollte unbedingt einen Meilenstein ins Leben rufen, etwas Großes erschaffen. Bemüht durchaus, aber es hat sich gelohnt. Bond verliebt sich ernsthaft, ergibt sich seiner eigenen Schwäche, der dramatische Moment von Marceau's Beseitigung durch einen gezielten Schuss, ist enorm bitter für ihn - und doch vonnöten, so schwer es auch anmuten mag ihn zu verkraften.
Weitere Momente des Düsteren, offenbaren sich in der feuergleichen Hölle von Renard, in Verbindung mit der Martin-Kessler-Stimme, wirken Sätze wie "Er hat die Glaubensprüfung nicht bestanden" und "Willkommen im Atem des Teufels" nicht lächerlich, sondern sehr passend und sakral, in der Pracht des Feuers verbirgt sich Gefahr, in der sektenartigen Umgebung großes Unheil. Marceau's Kälte wird mehrfach mithilfe von Eiswürfeln symbolisiert, eisiger als selbige Gegenstände es sind, ist nur noch der Kern ihrer selbst, das Innenleben von Sophie Marceau. Ist es ein Verbrechen sich in sie zu verlieben, oder wäre es eher sonderbar ihr nicht zu verfallen, ihr somit zu widerstehen gewillt zu sein? Letzteres träfe wohl zu, ersteres mitnichten!

Mit "Die Welt ist nicht genug" erschien vor nunmehr 17 Jahren einer der intensivsten Bondfilme überhaupt, einer von jenen, über welche man auch wirklich in umfangreichem Maße diskutieren kann, ohne dabei interpretatorische Grenzen gesetzt zu bekommen.





So, das war's. Viel Spaß beim Diskutieren. ;)
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Django

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Mittwoch, 26. Oktober 2016, 08:02

Schön geschrieben Martin :). Ich bin ja auch ein Fan von TWINE, seit ich ihn 1999 das erste Mal sah. Ich würde allerdings jetzt nicht allzu viel in den Film hineininterpretieren - ich denke nämlich, die Macher wollten eigentlich gar nicht so weit hinaus in Sachen vermeintlicher "Anspruch". Fakt ist aber, dass der Film (für mich) top Unterhaltung bietet, ohne nennenswerte Schwächen, Peinlich- und Dämlichkeiten. Nicht gezwungen, nicht überkonstruiert, sondern einfach "rund". Irgendwie ist TWINE der bisher letzte (gelungene) "klassische" Bond-Film.

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Mittwoch, 26. Oktober 2016, 11:10

Martin hat zuletzt 10/2015 etwas zu diesem Film geschrieben ;)

Ja, selbstverständlich interpretiere ich zu viel hinein - das mache ich aber bei jedem Film, ist schlicht und ergreifend eine Neigung die sich nicht abstellen lässt.
Was die Macher nun wollten oder nicht - es ist ihnen wie ich finde gelungen :prost:
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Donnerstag, 27. Oktober 2016, 08:05

Martin hat zuletzt 10/2015 etwas zu diesem Film geschrieben

Sorry Daniel :whistling:

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Donnerstag, 27. Oktober 2016, 15:58

Keinerlei Entschuldigungsbedarf vorhanden, alles gut :)
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Mittwoch, 7. Dezember 2016, 12:49

Habe den Film auch zuletzt im ZDF gesehen. Die Blu-ray schiebe ich eigentlich kaum rein.
Ein Bond der vergebenen Chancen. Mich lässt er häufig auch kalt. Und dass M eine große Rolle spielt, mag ich in den Bondfilmen nicht sonderlich, deshalb ist mir der Bernard Lee M mit Abstand der liebste, auch wenn Judi Dench gut spielt.
Dazu kommt das etwas schäbige Production Design einiger 90er Kandidaten. Da gönne ich mir lieber den "straight forward"-Bond "Tomorrow Never Dies".